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每个文人所处的环境,能为这个社会创造知识财

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每个文人所处的环境,能为这个社会创造知识财

今年我已经26岁了,但好像过了一个世纪。

文章合为时而著,这好像是苏东坡说的话。我不敢确定,但我认为这个观点很对。而且,从古至今,文章千古事,那些个流传下来的好文章,无不是许许多多的的优秀文人智慧的结晶,因此,多诵读古人的好文章,一定会使得自己受益终身的。

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一直在迷茫中渡过的。

现在是一个自媒体写作的时代,仿佛是谁都有自己的言论自由,实际上很多的说法都是不着边际的,有更多的则是照搬照抄了别人的思想,其实这种剽窃的做法历来都有,所谓天下文章一起抄嘛。可是就有聪明人,他们会利用自己的才智来进行创作,当然,这个过程只有真正经历了创作的人才会懂的。易中天说,能为这个社会创造知识财富,是一种贡献,也是一种享受。

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很久之前听过一句话意思大致是这样说的,没有事情可做于是选择了文学这条道路。

说起创作,我个人认为是一件很艰辛的事情。我曾经接到过数家出版社的约稿,有要我写专业领域的知识的,有要我写小说的,也有要剧本的。最终虽然都没交稿,但我从中得出了一个至关重要的结论:想要为这个社会贡献创造性知识,唯有自己具备创造的价值才行,否则,这个世界根本不缺少知识。而创造性的知识是在大量积累之后才能出现的。所谓熟读而后知义,而后生巧,而后创新就是这个道理。

6月23日下午,北京中间剧场,在制作方一番简短的介绍之后,笛安嘴唇轻抿地微笑着从幕布后走出来。两手紧贴在腿上,显得腼腆而紧张,让人想起那些被老师要求才走上舞台准备表演节目的高中女孩。

这个世界不缺少有才情的人,缺少的是被发现的机会。

也有许多的时候,我们常常拿古人的励志来让自己进步,其实古人的事例也只是个例子而已,当代中国文化要想有创新性的发展,还的依靠现实的生活作为素材来创作。就像赵树理先生一样,那些个贴近人民的文学才具有永远流传的价值。我是赞同这样的说的。最少没有人民群众的素材,也不应该无病呻吟的去编,与其花那么多时间编故事,还不如好好静下心来读几本经典名著来的实惠。

她也确实是禁不住制作方的反复邀请才决定来的,来演一场名为《白兔子,红兔子》的话剧。这是她第一次当演员,演的还是不能提前看剧本的戏。“就想着去玩儿一下吧,也确实蛮好玩儿的。”两天后,笛安笑着对《南风窗》记者说。

每个文人所处的环境,所经历的事情都影响着一个文人的笔锋。自我感觉文风似鲁迅,充满着尖锐的批判思想。

也不知要读多少书才能开始创作,反正我一直是在给自己加油。读书作为日常的一部分,已经融入到自己的生命中,但是输入的多 了,也就有输出的想法,当然,也不知道哪一天我会走上创作的道路,但我坚信,那一天迟早会到来。

尽管有着面对未知的勇气和好心态,但这样的尝新在笛安的生活中绝非常事,她不太喜欢和陌生人打交道,也不太喜欢去同时面对很多人,“我连生活都不喜欢。”她在专访时一脸认真地说,并对记者的惊讶表现出习以为常。

头上长着犄角就是用来形容我这种人的。

既然要认真写文章,就要有相当不错的素材和故事,这也是以后创作的中心,当然,写人民群众的生活和现实想法还是必要而不可或缺的材料,我想,应该是从这里入门是对的。是啊,任何一个写作者都是在自己的不断实践中摸索出具有一定风格的道路,没有人生来就会写,我觉得这个理而应用到写作领域也是相同的。

不喜欢生活,这一点也不像是声称“灵感源于生活”的艺术家、作家们会有的态度,却切切实实地属于这位“80后”作家。

我已经26岁了,但好像没有走上时代的大步伐。

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感觉所有人都过着病态的人生。很多时候活着是为了迎合这个世界。对于没有能力的人我们又能改变什么呢。我已经26岁了,没有自己的事情,家庭,没有上过大学,没有人生理想。没有没有……

听到这一标签,大概就会有人恍然大悟般地感叹:难怪她会有那般特立独行言论和状态。毕竟在普遍的观念里,“80后”的独特与新潮往往是他们刻意要让自己独特与新潮,而这种追求又以那批试图走在新思潮前端的“80后”作家为代表。

生活赋予我们什么,我们也终将成为什么样的人。

“没有”“不会”“不是的”——面对大众对她身上“80后”“文二代”等标签的刻板印象,她都是否定的。那是别人以为的笛安的生活,不是真的笛安的生活。就像大多数对她作品的解读,其实都不是她创作时的意图。

一个人活着自然有他生存的道理。

但她也不愿去解释太多,她认为好的作品应该是复杂的,读者看到什么就是什么,那些误解也都是作品的一部分。“我年轻的时候也喜欢写后记,可急于去解释自己的作品了。”语气从急迫转为从容,她换了个更舒适的姿势接着说:“但是现在岁数大了,总得有点进步吧。”

生活在一个物质时代,金钱当道。是人类进步的表现。有些讽刺。

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文人自赋清高。在现代社会逐渐被商业化。写的东西有好的商业反馈那便是好。我们应该写些什么呢。我认为真实的感受便好。自然而然的事情。

无法满足的期待

每个人都喜欢听故事,所以有了大批创作故事的文人。供需所求。

时隔五年,笛安终于带着她的新长篇《景恒街》与读者见面了。入行十几年,新书上市、签售、面对读者们的评价,这一切对笛安来说并不陌生。可是这一次,情况多少有点不一样。

能够写一些社会现实的创作难能可贵。

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我们不生活在自己勾勒的童话故事里,我们生活在活生生的现实下。现实的意义。

2018年12月12日,《景恒街》荣获人民文学奖最佳长篇小说奖。此前获此殊荣的是麦家的《风声》、毕飞宇的《推拿》、刘震云的《一句顶一万句》。笛安成了首位问鼎该奖项的“80后”作家。

文学不为取悦而生。只做自己。独一无二的榜样。

“我知道你要问什么,但我不知道答案是什么。”笛安眨眨眼,诚恳又无奈地说。创作时,她只是想给自己在北京的八年时光写一个故事,写一个关于她看到的当下人的故事。向来对宏大叙事没什么兴趣,也没想着要收获什么,以至于在得到这么大的肯定之后,她开心又紧张,可是完全想不出理由。

但她却能理解那些在习惯看“龙城三部曲”(《西决》《东霓》《南音》)的读者对《景恒街》的失望。女主不作了,那么坏的男主她也不去撕,这看起来很不青春,也很不笛安。“我能明白他们的期待,但我不可能永远满足他们的要求,因为写‘龙城三部曲’的那个我的确已经过去了。”

对笛安来说,无论是个人的成长,还是作品风格的转变,都是随着时间潜移默化地、自然而然地发生的,并不是她理性判断后的主动行为。而所谓的转型,不过是每次不同以往的新作推出后,媒体与读者话语下的“被转型”。

写自己有兴趣的内容,专心把作品写好,这些年来,笛安对于写作的追求始终很简单,却也一直没有放弃对于“好作品”的更深层次地探索。至于读者们的评价,她会去思考,却不会看得很重。

荣获人民文学奖的《景恒街》豆瓣评分只有5.9,远低于笛安以往的作品。而她的长篇处女作《告别天堂》,却被不少读者坚定地认为是她15年来写得最好的。

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